作者：侯海燕 来源：读写算 2019年29期
　　摘 要 文言文作到了音节谐称，念起来琅琅上口，和谐顺畅，有时还能从音节的连属和句读的顿挫中，一定程度地显示语词或句子之间的结构关系，这不仅能使语言获得音乐美，而且对于明白、准确地表达语意，也是很必要的。
　　关键词 脍炙人口;句子;音节
　　中图分类号：H013                                                      文献标识码：A                                                  文章编号：1002-7661（2019）29-0195-01
　　古人的文章，尤其是一些脍炙人口的优秀作品，在遣词造句上是很讲究音节谐称的。诗词骈赋之类自不待言，就是一般的散文也是这样。如《廉颇蔺相如列传》中的几个句子：
　　1.取吾壁，不予我城，奈何？
　　2.赵予壁而秦不予赵城。
　　3.相如视秦王无意偿赵城。
　　4.相如度秦王特以诈佯为予赵城。
　　5.臣观大王无意偿赵王城邑。
　　这些是“完璧归赵”一节中用“城”“城邑”作动词的远宾语的全部句子，共五例。在这五个句子中，“城邑”与“城”同义。为什么前四例使用单音节的“城”，独独最后一例却使用双音节的“城邑”呢？这是随意的吗？观察一下各例中动词的近宾语的音节情况，即可恍然大悟。原来前四例动词“予”“偿”的近宾语“我”“赵”都是单音节的，配上单音节的远宾语“城”，读起来比较爽利;而例5的“赵王”系双音节，如果远宾语单用一个“城”字，于义固然无损，可是读来就觉得不如用双音节的“城邑”来得协条顺畅。此例自然并不说明凡双宾语都要在音节数量上保持相等，但可以反映大作家司马迁在选词造句时，很注意关系密切的语词音节的谐称。
　　以上是句子内部谐称的例子。下面的例子可以反映上下句音节的谐称。欧阳修《五代史··伶官传序》
　　1.梁，吾仇也。
　　2.及仇雠已灭，天下已定……
　　两例中“仇”与“仇雠同义。例2之所以使用双音节的“仇雠”，很明显，是为了和下句的“天下”取得音节上的谐称。
　　又《过秦论》：
　　秦有余力而制其弊，追亡逐北，伏尸百万，流血漂橹。因利乘便，宰割天下，分裂河山。強国请服，弱国入朝。
　　例中“追亡”与“逐北”同义而重复，“因利”与“乘便”同义而重复。这样做，除了取得其修辞效果外，很重要的目的是为了和这段话基本上四字一顿的节奏保持协调。
　　不但上下句有谐称现象，古文中还注意隔句谐称。如《鸿门宴》：
　　1.我持白璧一双，欲献项王;玉斗一双，，欲与亚父。
　　2.谨使臣良奉白璧一双，再拜奉大将军足下。
　　3.项王则受璧，置之坐上。亚父受玉斗，置之地，拔剑撞而破之……
　　这些是“张良代献壁斗”一节中提到“白璧”“璧”的所有句子，共三例。前两例使用双音节的“白璧”，与下文“玉斗”对称;为何例3简称“璧”呢？对原文上下句细加揣摩，反复诵读，可以发觉主要是为了让“项王则受璧”与隔句的“亚父受玉斗”保持音节数量的一致。“项王则受璧”中的副词“则”用来表示承接上文的语气，不可缺少;因此，就把“白璧”的“白”给省掉了。下句“玉斗”不相应地简称为“斗”（可以简称为“斗”，《汉书·高帝纪》相应段落即“玉斗”与“斗”并见）也可证明“白璧”简称为“璧”主要是隔句谐称的需要。隔句保持音节相等，加上这两个句子语法结构大致相同，阅读时有对称之感，可以启示读者去比较、体会项、范二人接受刘邦礼品时的不同态度。
　　又如范仲淹《岳阳楼记》：
　　若夫淫雨霏霏，连月不开……至若春和景明，波澜不惊……而或长烟一空，皓月千里……
　　例中作为各大小层次发端的语词“若夫”“至若”“而或”等都是双音节的，显然也有遥相谐称的意味。
　　从以上的举例和分析中，我们可以初步了解，所谓谐称，指的是遣词造句时，应当力求语句音节的谐适、匀称，关系比较密切的几个语词或句子尤其要注意这一问题。这是修辞在语音方面提出的基本要求。书面语名作到了音节谐称，念起来琅琅上口，和谐顺畅，有时还能从音节的连属和句读的顿挫中，一定程度地显示词语或句子之间的结构关系，这不仅能使语言获得音节美，而且对于明白、准确地表达语意，也是很必要的。
　　文言文中，偏义复词了出现也往往与音节谐称有关。如李清照《金石录后序》：
　　如传闻城中缓急，奈何？
　　此例“缓急”就是“急”义，“缓”无义。例中除了关联词“如”外，“传闻”“城中”“奈何”都是双音节单位，如单用一个“急”字，音节就不匀称，读来便不顺畅，所以加个无义的“缓”字以填补音节。又如诸葛亮《出师表》：
　　1.宫中府中，俱为一体，陟罚臧否，不宜异同。
　　2.不宜偏私，使内外异法也。
　　例2和例1在原文中仅相隔一、两句话，例2用单音的“异”，而例1却用双音的偏义复词“异同”，这主要是因为“同”字虽无义，但可以充当一个音节，满足这句话四字一顿的节奏。关于偏义复词，许多文章和著作都有所论述，而对此种现象产生的原因和所起的作用，则较少涉及。据我们观察，古汉语中的偏义复词，多半是在调谐、填补音节的情况下产生的。偏义复词常出现在诗歌中，正是因为诗句对音节谐称特别讲究，规定得特别严格的缘故。
　　音节谐称是人们说话、作文时普遍使用的一条原则，值得仔细研究。温故而知新，探索文言文在这方面的实践情况，也许能增加对现代汉语音节谐称规律研究的兴趣。
　　参考文献：
　　[1]古籍《史记》.
　　[2]普通图书《岳阳楼记》.